胡舒立背景

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《正阳门下小女人》评价怎么样？好看吗？

《正阳门下小女人》的评价很好，并且也很好看，胡舒下面是立背对《正阳门下小女人》的详细评价：

《正阳门下小女人》是由刘家成执导，蒋雯丽、胡舒倪大红、立背田海蓉、胡舒乔大韦领衔主演的立背年代情感剧。该剧以小酒馆几十年的胡舒变迁为线索。

以女性创业者徐慧真为叙述视角，立背讲述了其从1955年至改革开放后的胡舒几十年间，带领身边人创业致富、走向小康的故事。

一九五五年，新婚不久就失去丈夫的徐慧真，继承祖产，当了小酒馆的老板。为了小酒馆的经营，徐慧真经历了很多坎坷。

在公私合营、大跃进、三年自然灾害、文革等不同历史时期，徐慧真几次当经理，几次被撤职，但她始终坚守自己的经营理念，不管遇到任何困难不曾改变。

一九七九年，改革春风吹来，小酒馆重新回到徐慧真的手里，并再一次焕发青春。改革开放后的三十年中，徐慧真又带领身边的人，发家致富，走向小康。

小酒馆的常客们有钱了以后，有些人思想随之发生了变化，但徐慧真的道德观和价值观没有变，在她的身上，善与恶，美与丑总是那么鲜明

该剧以一个小酒馆几十年的变迁为线索，反映老北京城胡同的生活印记、社会百态和商业发展，剧集开篇呈现的小酒馆场景像社会的一扇窗，纯正的京味儿让北京观众感到亲切。

该剧讲述了老北京城胡同的生活变迁，以一个小女人为着眼点，用真情、真心、真善，谱写了一曲创业之歌。

该剧不同于《正阳门下》以韩春明为首的一代创业者，该剧通过讲述两代创业者的传承、碰撞与革新，突显了社会的进步之变和人性的善之不变。

著名公知的代表人物有哪些？

公知的代表人物有以下：

经济学家：茅于轼、吴敬琏、温铁军、张五常、郎咸平、汪丁丁

法学家、律师：张思之、江平、贺卫方

历史学家：袁伟时、朱学勤、秦晖、吴思、许纪霖、丁东、谢泳

哲学史家：杜维明、徐友渔

政治学家：刘军宁

社会学家：李银河、郑也夫、杨东平

作家、艺术家：邵燕祥、北岛、李敖、龙应台、王朔、林达夫妇、廖冰兄、陈丹青、崔健、罗大佑、侯孝贤

科学家：邹承鲁

公众人物：华新民、王选、高耀洁、阮仪三、梁从诫、方舟子、袁岳传媒人：金庸、戴煌、卢跃刚、胡舒立

扩展资料：

公知通常具有五个基本特点：具备学术背景和专业知识；拥有普遍价值的基本底线；保持个人独立和正义立场；具有强烈的批判精神；能够对重要公共事务发表真实意见。这是真正意义上的“公知”。广义的“公知”概念，仅指对公共事务发表意见的专业知识分子。自从有公共媒体以来，就有公知的存在。

参考资料来源：百度百科-公知

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财新网是一家国资控股的“省级新闻单位”，属北京管理。和北京日报、新京报、北京电视台、千龙网等新闻单位平齐。

财新网在自己的归属和背景上一直很低调，致使不少人认为这是一家背景深厚的民营媒体。其实，细心的查询一下就可以发现很多线索。

总的来说，财新传媒是夹杂有一定私货的，披着精英外衣，但还要恰饭的一家内容相对不错的媒体。

澎湃新闻为什么总造谣

据不完全统计，这应该是三家媒体第一次以这种方式被人联系在一起。面对如此恶名，想必不少人会纳闷，“难道我们看的不是同一份新京报？”

澎湃新闻、新京报和财经都是目前国内活跃度和专业度较高的传媒机构，在各自所处的互联网新媒体、报纸和杂志领域，三家均堪称标杆。

他们是否发布过失实报道？答案是有的，但从数量来看并不足以支撑“造谣媒体”这样的评判，“中国三大造谣媒体”这种标签更是一种夸张的误读了。

一直以来，这三家媒体都在各自报道领域发挥着重要的信息传播作用。新京报以敢写、敢言、敢做著称，无论从哪个角度讲都是一家值得尊敬的媒体。澎湃新闻由原东方早报团队演变发展而来，是上海报业集团改革的成果，兼具传统媒体的专业性和新媒体的开放性，在重大事件中很少缺席。财经网秉承着《财经》杂志严守新闻专业主义的精神，在胡舒立时代取得过辉煌成绩，如今依然享有很高的声望。

立足当下，它们当然有各自的难处和痛点。比如各平台之间的衔接可能出现信息不对称；难以将传统的优势匹配到新媒体运营上；对于某一选题的采写角度并不是*合适的；无法在短期内通过报道呈现相关事件的全貌等。这些其实也是移动互联网时代媒体遭遇的普遍困境。

就某些失实报道或虚假新闻而言，的确是源于采编人员的处理不当，但信息上的纰漏和技术上的差错并不等同于主观造谣。事实上，如果真是“一天到晚造谣”，这三家媒体早已被用户抛弃了；如果他们并称为中国三大造谣媒体，那值得信任的还有几家？

一位曾在新京报待过的记者跟我们倒苦水：“新京报被一些人骂得很惨，只要出现一个小问题，就会迅速扩大化，直接升级为媒体记者职业道德低下，新闻素养严重缺失，各种名头就安上了。什么‘新京报又在吃人血馒头’、‘澎湃新闻没有节操’，我对这群人也是很无语。”

多数引发争议的报道，其选题涉及的事件本身便带有争议和较高的操作难度，而主动做此类新闻的媒体已经不多。越是如此，记者越需要认真对待写下的每一个字；越是如此，读者或许也越需要多一份耐心。

事实上，新闻工作者在采编过程中犯错是很常见的事情，惩罚往往也很严厉，各个环节的人都可能受到牵连。但即便压力山大，每年各媒体出错的案例依然不少，这很大程度上是由于行业本身的工作性质决定的。甚至有个比较玄学的说法：“有时候稿子出错和自己无关，反复检查一百遍也看不出来。”也有相关媒体人自嘲，纯粹从概率学角度来看，那些负责报道一切的媒体出错的可能性自然也就越大。

如今，媒体的新闻报道会得到来自读者或客观、或主观的评述，这一点已经鲜明地体现在一些调查类新闻的评论区。而且，一旦卷入频频反转的热点事件中，尤其是牵扯到道德问题，参与报道的媒体也往往会因报道有失偏颇而饱受诟病。在某种程度上，人们对澎湃新闻、新京报、财经网等媒体的批评（包括有失公允的误读），或可折射出传媒变革背景下读者与媒体之间的角色转变。

读者不再只是单纯的受众，其评价意识不断觉醒，可以轻易对新闻报道的真实性、客观性、独立性提出质疑，并及时反馈给媒体和其他读者。与此同时，传统媒体式微的趋势和新媒体粗滥的表现，也都让人们对“媒体”这个行业本身有了更高乃至更挑剔的期待。

总之，无论是新媒体还是传统媒体，在报道新闻时需要尽可能保持严谨客观，随时随处能够展现出对文字的敬畏和对读者的尊重。而读者不仅要辨别谣言，还得有意识地区分是谁在造谣。至少就目前的情形来看，将澎湃财经新京报定义为中国三大造谣媒体，恐怕是今年新闻业出现的*大误解吧。

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